Fabio Bottrel

2010-07-22T03:23:00.000-07:00

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Das abas do livro:

Aqui estão as orientações mais práticas e consistentes para tornar a técnica de roteiros acessível a principiantes e, com certeza importantes informações ao desenvolvimento dos já experimentados roteiristas. Isto só é possível de ser afirmado porque estamos falando de Syd Field que, na visão da crítica especializada, destaca em Manual do Roteiro os aspectos fundamentais de estrutura narrativa e os elementos essenciais para qualquer bom script.

Poucos são os títulos sobre técnica de produzir roteiros publicados no Brasil e certamente a chegada deste livro de Syd Field vem atender à demanda do imenso contingente de profissionais que atuam no setor do entretenimento, nas suas mais variadas concepções.

Experimentado profissional, o autor atua como consultor de produtores americanos na análise e desenvolvimento de roteiros.

frequentemente realiza Workshops em universidades americanas e leciona Técnica de Roteiro na Sherwood Oaks Experimental College, em Hollywood e no Art Center College of Design, em Pasadena.

"Simplesmente o único manual a ser levado a sério por roteiristas aspirantes."

- Tony Bill, co-produtor de The Sting (Golpe de Mestre), diretor de My Bodyguard (Cuidado com o meu Guarda-Costas).

Romantic Comedy Writing Secrets

2010-07-08T18:02:00.000-07:00

William 'Bill' Mernit

If creating a successful romantic comedy really was as easy as plugging a couple of stars into a standard boymeets-girl, boy-loses- girl, boy-gets-girl structure, the market would be glutted with genuinely funny romantic comedies. But can you remember the last truly great 'rom-com' you've seen? Only one or two in the past few years topped the box office. And as a story analyst who sees-and rejects romantic comedy specs on a weekly basis, I can tell you that the ones that really work are all too rare. So in the interest of helping fellow writers (and good date movie-starved audience members everywhere), here's half a dozen key pieces of inside knowledge I'd like to share. Follow these leads, and studios won't be so quick to 'pass' on your project.

WRITE THE CHEMISTRY

We go into a romantic comedy already knowing that our leads are going to meet, lose and, ultimately, get each other. So creating two unique characters an audience will fall in love with and NEED to see united is the most important key to such a movie's success. All great characters have purpose and credibility, are empathic and complex. But romantic comedy leads have additional requirements. They're emotionally incomplete people who get completed by their mate-to-be. One (if not both) of your protagonists should have an inner conflict that the story's romantic relationship confronts and ultimately resolves. The 'chemical equation' in 'Moonstruck' makes sense: Loretta, a woman lacking passion in her life, combusts with Ronnie, an operatic Mr. Passion. Creating such 3D leads with interlocking needs is how chemistry happens in a romantic comedy, and it's got to be on the page first, if you want to attract stars who can get a movie made. What do you think Meg Ryan's looking for in a role, a Meg Ryan type? No, she's looking for a wonderfully written, never-seen-before part played opposite the kind of suitably significant leading man that'll catch a Hugh Grant's eye. So whether your couple be made up of opposites or two sides of one coin, write compelling characters -- who believably belong together.

EXPAND YOUR GENRE

What most people think of when they hear 'romantic comedy' is a man and a woman trading witty barbs across a restaurant table. But this kind of typical talking-heads fare is far from all our genre can be. In fact, some of the most successful romantic comedies are hybrids -- movies that have expanded their audience by cross-breeding with other genres. Romantic comedies can be action-adventures ('Romancing the Stone'), gender-benders ('Tootsie'), sports comedies ('Tin Cup'), ghost stories ('Truly, Madly, Deeply'), political ('The American President'), satirical ('L.A. Story'), period pieces ('Shakespeare In Love'), crime stories ('The Mexican'), teen movies ('Clueless') and more. This kind of cross-genre inter-breeding has kept our genre healthy for decades, and it's something to think about as you shape your romantic comedy with an eye towards the marketplace. You may already be edging into another genre's territory in your story. If so, maximize that element and plunder all it has to offer. Studios are more likely to be intrigued by a romantic comedy that also promises the kind of big screen action that a crime, adventure, sports, etc. movie provides.

AN ACTION'S WORTH A THOUSAND WORDS

And while we're on the subject of holding the big screen, consider making your romantic comedy a MOVIE, as opposed to a stillie. Great movies move -- and romantic comedy duds talk themselves to death. I know that many of us lovers of the form are drawn to it precisely because it's often about wonderfully pithy, sharp, delicious repartee. But too much talk can be the difference between a pass (because what you've written is more like a play or a TV show) and a green light-because your romantic comedy can really pull people into a multiplex. How active is your script? How visually exciting? While you may not have the mudslides, wild chases and fireworks 'Romancing the Stone' delivered, you may have a set, a setting, world or a physical comedy opportunity that will open up and enliven your movie. Even the verbal-witty 'Four Weddings and a Funeral' featured a Scottish reel in colorful kilts. 'Annie Hall' is packed with sight gags, from the cocaine sneeze to the errant lobsters. Make sure your script makes use of all the cinematic storytelling techniques a good movie- movie uses.

TWEAK THE FORMULA

Yes, there is a predictable paradigm for plotting that most successful romantic comedies employ (you can see it in hundreds of movies, and analyzed in my book). But that's all the more reason for you to be exceptionally clever, imaginative and ingenious about your romantic comedy's story concept and execution. Four movies from the past decade that were truly memorable made their mark by putting a spin on the standard construct. There was 'boy doesn't meet girl until the last five minutes of the movie' ('Sleepless in Seattle'), 'boy meets girl after they're both dead' ('Defending Your Life'), 'boy only meets girl in and around weddings (and a funeral)' ('Four Weddings') and 'boy meets girl, boy loses girl, boy loses girl, boy loses girl, ad infinitum, until he finally gets it right' ('Groundhog Day'). Try to come up with a concept that will enable your rom-com to stand out from the crowd. Failing that, a hook in the execution can make the difference. 'Bridget Jones's Diary' has the diary to hang its story on; 'High Fidelity' uses breaking-the-fourth-wall conversations with the audience. Take a bold leap and find your tweak. It may make all the difference.

ROMANTIC MEANS SEXY AND COMEDY MEANS FUNNY

Everybody remembers the 'fake orgasm in the deli' scene from 'When Harry Met Sally.' But can you remember any similar scene from a romantic comedy in the dozen years since that was just as raunchy and hilarious? Not many come to mind, which may be why some recent rom-coms that HAVE pushed the erotic envelope have really scored with their audiences. The zipper scene from 'There's Something About Mary,' the dress straps 'Jerry Maguire' breaks, 'American Pie's pie -- successes like these show that the humor to be found in sexual situations is well worth pursuing. So mine that humor. Activate intimacy -- which is what truly erotic and funny encounters are about: people being vulnerably, painfully exposed, whether it's literally, metaphorically or both. At the same time, don't forget that any comedy should provide at least a couple of truly funny set- pieces. Has your romantic conflict gotten so serious that the script is light on laughs? Find the humor in it and maximize. Steep your characters in painful, truth baring situations, and look for gags to build bigger gags on. Smiles and chuckles don't sell a script. 'Ha- ha!' laughs-out-loud do.

MAKE IT BE ABOUT SOMETHING

He's a this, and she's a that, and high jinks ensue isn't enough. At the core of any great romantic comedy is some kind of thematic idea grounded in the writer's personal point of view. Why are you writing this particular story about this specific couple? What about their story reflects some insight you have about the relations between men and women or the human condition? What question are you asking that your screenplay's story development answers? Highfalutin' as it may sound, the romantic comedies that endure -- and strike a real chord with their audiences -- are the ones that explore universal issues. 'When Harry…' is about whether men and women can overcome gender differences. 'Tootsie' is about how no man (especially when he becomes a woman) is an island. 'Annie Hall,' with Alvy 'I don't want to belong to any club that would have me as a member' Singer and 'I have no idea what club I could ever belong to' Annie is about self esteem issues. Your romantic comedy should be posing a question, or poking at a truth, that you, the writer, are passionately invested in exploring. That's the real key to involving an audience, and no amount of cute one-liners can take its place. So have your movie MEAN something. It will help it to get made -- and to matter.

Billy Mernit teaches 'Writing the Romantic Comedy' and 'Writing the Character-Driven Screenplay' at the UCLA Extension Writers' Program, where he was just awarded 2001's Outstanding Screenwriting Instructor of the Year. Author of the book, 'Writing the Romantic Comedy,' published by Harper/Collins, Mernit serves as both a private script consultant and a story analyst at Universal Studios. During his many years in the entertainment industry, he has written for NBC's 'Santa Barbara' and composed songs recorded by Carly Simon and Judy Collins. He and his wife, Italian artist Claudia Nizza, are the co-authors of 'That's How Much I Love You' (Tallfellow Press).

O Meu Encontro é o Desencontro

2010-07-07T19:48:00.002-07:00

O meu encontro é o desencontro.

A cada rua uma encruzilhada,

e a cada encruzilhada uma nova rua

que me leva a uma nova encruzilhada.

Parece um ciclo sem fim!

Não sei se a próxima rua se tornará apenas uma reta,

mas aprendi que as curvas deixam a vida muito mais bonita.

Como deve ser monótono seguir uma estrada por toda a vida, sem experimentar os mistérios que os cruzamentos te reservam.

Erro constantemente, pois não sigo o mapa, nem mesmo possuo um.

E nessas ruas que tomei por engano, como foram lindas as paisagens que vi e, de tão lindas, elas deixaram de ser por engano.

Quero que o meu encontro seja o desencontro, no meio da encruzilhada, para que eu possa descobrir a beleza da rua ao lado.

E se, quem sabe, eu encontrar um mapa pelo caminho que me diga qual rua eu devo seguir. Eu o dobrarei com carinho e o deixarei na próxima encruzilhada.

Ora, que beleza o meu caminho teria, se não houvesse a surpresa, por minha parte, de algo tão belo?

Quero que as certezas caminhem na faixa ao lado, nem tão longe, nem tão perto. Pois as dúvidas do amanhã, fazem do momento a vida.

Por isso a arte me encanta: o duvidoso, o inesperado, a beleza expressada de uma forma que eu queira levar em meu peito.

E nessa beleza, eu permito que a minha alma se perca.

Qual o Significado de Amar - Cena Seis / Sexo

2010-07-04T18:11:00.000-07:00

Trecho da peça "Qual o Significado de Amar" de minha autoria. Cuja a trama gira em torno de um casal em crise.

No consultório.

LUZ AUM.

MARIA -Ele é um insensível!

PSICÓLOGO -Não é que ele seja insensível, isso é característico do homem...

MARIA - (Corta) Mas eu tinha acabado de perder o emprego! E ainda: minha mãe adoeceu, meu carro enguiçou, meu salto quebrou, quase fui atropelada, minha blusa rasgou, meu dinheiro acabou e ainda descobri que minha irmã é lésbica!

PSICÓLOGO - Mas Maria...

MARIA - (Corta) E tudo o que ele me diz é se eu quero dar umazinha antes de dormir?!

PSICÓLOGO - Calma Maria. Conte-me o que aconteceu.

Maria respira fundo para se acalmar enquanto a luz vai caindo. O foco vai para o outro lado do palco, onde se encontra Sandro deitado. Maria entra furiosa e resmungando.

MARIA - Puta que o pariu! Hoje foi o pior dia da minha vida!

SANDRO - O que foi amor?

MARIA - Fui demitida da merda do meu emprego!

SANDRO - Ah amor, você achava ele uma merda mesmo.

MARIA - Eu não achava que ele era uma merda.

SANDRO - Você acabou de falar que ele era uma merda.

MARIA - Eu estou nervosa, você não percebeu?!

SANDRO - Tem como não perceber?

MARIA - Hoje está sendo o pior dia da minha vida e é assim que você me ajuda?!

SANDRO - Calma, você está muito nervosa...

MARIA - Oh, não diga! Eu acabei de ser demitida, minha mãe está doente, o carro quebrou, quase fui atropelada voltando pra casa e ainda peguei minha irmã agarrada com uma mulher!

SANDRO - Sua irmã? Agarrada com outra mulher?

MARIA - É!

SANDRO - Então quer dizer que...

MARIA - É!

SANDRO - Gente... que coisa, hein.

Maria vai se ajeitando para deitar.

Maria já deitada, debaixo da coberta, diz:

MARIA - Hoje o que eu mais preciso é dormir, pra esquecer tudo isso.

Após um intervalo de tempo.

SANDRO - Quer dar umazinha pra relaxar?

MARIA - Sandro!

SANDRO - O quê?

MARIA - Eu acabei de dizer que esse é um dos piores dias da minha vida e você está pensando em sexo?!

SANDRO - Calma, eu só estou tentando ajudar.

MARIA - E você quer me ajudar me comendo?!

SANDRO - É...

MARIA - Ah é...? Pois saiba que você vai ficar muito tempo sem ver a cara da periquita!

SANDRO - Mas o que eu fiz de errado?

MARIA - Nasceu!

A luz cai e o foco vai para o outro lado do palco, onde estão Maria e Psicólogo.

PSICÓLOGO - Maria, o homem tem uma visão diferente em relação ao sexo. Ele poderia muito bem está tentando te ajudar, por isso não sabia o que tinha feito de errado.

MARIA - Mas me ajudar trepando?!

PSICÓLOGO - O homem vê o sexo como um relaxante natural; uma forma de esquecer os problemas e tensões do dia a dia. Portanto é plausível que ele realmente estivesse tentando te ajudar.

MARIA - Hum... Tadinho. Eu fiz greve de sexo.

PSICÓLOGO - Por quanto tempo?

MARIA - Dois meses.

PSICÓLOGO - Como está se sentindo?

MARIA - Não agüento mais! Eu tenho que dar para alguém!

PSICÓLOGO - E por que não para o seu marido?

MARIA - É... Agora que você me explicou, eu dou.

PSICÓLOGO - E como ele está se sentindo?

MARIA - Aff... Você nem imagina...

A luz cai. O foco vai para o outro lado do palco, onde estão Sandro e Maria deitados. Sandro grita:

SANDRO - Por que você não quer dar para mim?!

MARIA - Eu estou com dor de cabeça.

SANDRO - Mas há dois meses?

MARIA - Eu tenho enxaqueca, ué.

SANDRO - Mas sexo é ótimo para dor de cabeça. Você sabia que a endorfina, um analgésico natural produzido pelo corpo, é liberado durante o ato sexual e alivia a dor de cabeça?

MARIA - Nossa, estou ficando tão excitada com esse seu papo...

SANDRO - É mais interessante que esse papo de enxaqueca seu.

MARIA - Olha só, você vai ficar me ofendendo?

SANDRO - Olha só, você vai ficar enrustindo?

MARIA - Idiota.

SANDRO - Assexuada.

Os dois viram-se um para cada lado. Logo depois Sandro vira de barriga para cima e começa a balançar o lençol dando a entender que está se masturbando. Coloca a mão por cima do lençol em Maria que a tira consecutivamente. Até perceber que Sandro está se masturbando.

MARIA - Pára, pára, pára... (Olha para Sandro) Ah! Que isso?!

SANDRO - Espera aí! Tô quase acabando.

MARIA - Pára com isso!

SANDRO - Tô quase, tô quase!

Maria pega um travesseiro e começa a bater no colo de Sandro.

MARIA - Pára, pára! Sai daqui seu tarado!

SANDRO -Puta que o pariu... Mulher doida...

Sandro se levanta com uma saliência no meio do pijama, dando a entender que está com o pênis ereto. Vai ao banheiro, senta no vaso e continua a se masturbar.

LUZ DIM.

Toujours L'amour - Cena Três / O Encontro

2010-07-03T11:11:00.000-07:00

Trecho da cena três da peça Toujours L'amour, de minha autoria.

Onde a trama principal é o amor de um jovem de vinte e dois anos por uma mulher de setenta e dois anos. Os dois vivem todo o preconceito e a hipocrisia social e quebram as regras de uma sociedade estúpida em relação ao amor...

(...) O garçom chega, entrega o cardápio e os espera escolher.

GARÇOM - Boa noite.

Eduardo enquanto olha o cardápio apavora-se aos poucos.

EDUARDO - (Ao garçom) Eu acho que tem um erro aqui... (Mostra o cardápio)

GARÇOM - Aonde senhor?

EDUARDO - Aqui. (Aponta) Um hamburger trinta reais?

GARÇOM - Não, senhor. O preço está correto.

Olha acanhado para Carmen.

Ela, por sua vez, percebe que Eduardo não portava capital para tal restaurante.

CARMEN - Hoje você é meu convidado. Pode ficar à vontade no que escolher.

(Ao garçom) Um Varkensribbetjes por favor.

Eduardo olha um pouco assutado pelo nome, olha o cardápio, como se não soubesse o que dizer.

EDUARDO - O mesmo pra mim, por favor.

Garçom sai de cena.

EDUARDO - Eu costumo pagar três reais no hamburger perto de casa. Não acha absurdo um hamburger custar trinta reais?

CARMEN - O preço não é pelo hamburger, é pela seletividade do público que frequenta esse ambiente.

EDUARDO - (Pensativo) Não é qualquer um que pode pagar trinta reais para comer um hamburger...

CARMEN - Isso.

EDUARDO - As pessoas pagam caro pelo status social.

CARMEN - Ah, também não é só status, a comida aqui é uma delícia.

EDUARDO - Eu acho que isso tudo é uma vontade latente de demonstração de poder, uma necessidade do homem para conseguir auto-confiança. Hoje, frequentar ambientes melhores é uma questão de superioridade. Já que o respeito e importância de um homem é pautado em cima da sua conta-bancária. Eu aposto que os clientes desse restaurante se acham superiores aos clientes daquele pé de chinelo logo no final da rua... Depois dizem que a sociedade evoluiu, é assim desde os nosso primórdios, nós só mudamos o modo da demonstração de força. Mas o fundamento é o mesmo de um pré-histórico.

CARMEN - Por que toda essa indignação social?

EDUARDO - Não sei, acho que ser rebelde está no meu sangue.

CARMEN - Uma planta que não consegue viver de acordo com a natureza, ela morre, e assim também um homem. Como você pode rebelar-se, esperando que aconteça uma expressão de reação contrária em relação aos instintos humanos. Baseado no que você disse, isso é algo que faz parte do nosso ser.

EDUARDO - O que nos diferencia dos animais, é a perda dos instintos e acumulação de aprendizagem. Nós não temos instintos, Carmen. Isso é uma criação nossa para justificar determinados fatos que ocorrem por irracionalidade. Eu não tenho que aceitar as regras de uma sociedade que tem a estupidez calcificada nos seus primórdios. Sei que a evolução é um processo demorado. Mas sei também que, quem se espelha no passado, quem aceita sem questionamento, e quem se esconde atrás da maquiagem social, vai de encontro com a sua regressão intelectual.

CARMEN - Uma pessoa não pode ser intelectual sem ter uma relevância social e coletiva. Portanto você querendo ou não, condiz com a sociedade, pois é fruto do meio no qual vive e no qual estabelece sua trajetória social. Você é definido pela sociedade.

EDUARDO - Eu não preciso estar incluído nas disciplinas da sociedade para influenciá-la.

CARMEN - Não acha que está sendo um pouco orgulhoso?

EDUARDO - Não. O orgulho é a força dos fracos, e a humildade, a dos fortes. Procuro sempre ser humilde, mas não permito que imponham sobre mim circunstâncias que me levem a ser influenciado a seguir a regra de um sistema desestruturado como esse. Pelo menos, eu não concordo em muito com o modo de vida e valores da sociedade hoje, e não vejo o porquê de eu aceitar isso. Acho que a liberdade começa de dentro para fora. Só pode forçar-me aquele que obedece uma lei maior que a minha. E pelo visto, todos obedecemos a mesma lei.

Carmen aparenta querer esboçar um leve sorriso.

EDUARDO - O quê?

CARMEN - Sabia que suas idéias me deixam admirada? É bonito ver um jovem cheio de idealismo como você. Acho que esse romance já não pertence mais a juventude de hoje.

Você parece tão certo do que é a vida, tão seguro de si... Será que eu posso saber de onde você formou todas essas idéias?

EDUARDO - Não sei, nunca parei para pensar como essas idéias surgiram. Na verdade, são raros os momentos em que pude expô-las, senão o único, aqui com você. Talvez elas surgiram da minha vontade de te impressionar. Não sou tão certo da vida como parece, para mim a vida é um mistério. M as acho que ela caminha de acordo com os nossos desejos; como o meu desejo era te impressionar hoje, e pensei em você durante todo o tempo até nos

encontramos, ela guinou por essa direção...

CARMEN - Gostei de saber que quis me impressionar.

Eduardo demonstrar estar acanhado com um pequeno sorriso.

CARMEN - E está dando certo.

EDUARDO - Então vou continuar assim.

Os dois riem. O olhar com que os dois se olham parece conter algo a mais, do que de quando chegaram ao restaurante. O garçom entra em cena e lhes serve o pedido. Os dois comem, Eduardo gosta da comida.

CARMEN - Não disse que não era só pelo status social.

EDUARDO - É, tem razão.

Após provar e observar a comida.

EDUARDO - Isso parece costela de porco.

CARMEN - Não parece, é costela de porco.

EDUARDO - Então pra que usar de um nome tão complicado para uma simples costelinha de porco?

CARMEN - Não começa de novo.

EDUARDO - Tá bom.

Os dois se divertem.

A luz vai caindo aos poucos.

B.O.

A Voz das Lágrimas

2010-07-03T10:47:00.000-07:00

A voz das minhas lágrimas

É o silêncio da minha loucura

Talvez se elas pudessem falar, elas diriam:

"- Tire a mordaça da loucura! Veja o sol nascer, não se importe em qual altura!"

Às vezes espero, por alguém que não vem.

Às vezes a felicidade, é alguém que nunca vem. E então, elas, mais uma vez diriam: “- por que você não vai até a felicidade?! Viva a vida, vá muito mais além!”

Sei que as lágrimas é a minha alma transbordando por um corpo que a limita; é o desejo de viver, que o mundo ainda há de ver, todo o ser que guardo em mim.

E mais uma vez, calo as minhas atitudes e deixo que as lágrimas gritem em silêncio sobre a minha face.

Tocando o Paraíso

2010-07-02T20:10:00.000-07:00

Só é possível tocar o paraíso quando seus pés estiverem

acima das nuvens

Seguir as regras é se contentar com um sistema de fuligem

Tocar-me no coração, de tudo que não foi em vão

Para que eu possa dizer-te dessa emoção, sem razão

Que não sobre nunca, somente às vertigens

Para que minha vida não corra na contramão

Carrego em meu peito a sua mensagem

E que não fique só de passagem

A lembrança, o amor, a paixão

Transformar a primavera em verão

Para que eu o colha por toda estação

E assim, banhar-me com o seu desejo

De tudo o que não foi perfeito

Sussurar-te o meu maior segredo

A chave do paraíso, o mais simples sentimento

O produto dos sonhos, a receita da felicidade

Você